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Elles se caractérisent donc par une dimension émotionnelle intense et par une grande incertitude quant à leur permanence. Elles comportent des enjeux affectifs importants, séparation, solitude, tristesse, colère et trahison.

Mais si elle me lâche, je serai avec personne. Les normes sont donc plus souples et les attentes moins fortes. Par cette explication Annette, qui est très liée à Morgane, manifeste une hiérarchisation de ses relations, en y intégrant toutes les filles présentes.

Cette dernière est la raison la plus souvent évoquée lors des entretiens et ceci par la majorité des filles. Car, tout comme les préférences personnelles, les conflits entre filles sont rendus publics. Si les changements, dans les relations amicales, sont courants, ils ne sont pas pour autant acceptés. Quitter une amie pour une autre sans explication est largement désapprouvé: Parmi ces règles, on retrouve bien sûr le respect de la confidentialité.

Elle agit donc comme un facteur de cohésion. Ce faisant, elle délimite clairement les frontières entre les membres et les non-membres de ce petit collectif de filles. En effet, une relation privilégiée avec un garçon soumet les protagonistes au regard des autres et à la moquerie: Non seulement les relations entre filles et garçons sont, en quelque sorte, interdites, sauf si on accepte de subir les railleries des autres, mais elles constituent aussi un enjeu majeur entre filles.

Et après, ça fait des guerres. Cette incapacité peut être analysée comme une règle implicite, renforcée par le groupe de pairs à travers la sanction illustrée ici par les moqueries ou les intimidations. La figure du protecteur est convoquée ici pour justifier la relation. Car adopter une attitude de garçon quand on est une fille est socialement réprouvé.

Elles doivent à la fois manifester leurs compétences et assister aux entraînements au risque de se voir exclues, tout en conservant des activités, des intérêts et des comportements considérés comme féminins. Cette différence permet et empêche tout à la fois, les relations intersexes. Ils ne sont donc pas, a priori , des confidents: Leur réseau personnel est donc très homogène et peu diversifié, ce qui leur donne des ressources importantes dans ce cadre spécifique, mais peut aussi les y limiter.

Dubar , Analyser les entretiens biographiques. Enjeux scientifiques, actions politiques et pratiques sociales , Paris, Éditions La Découverte, pp. Approche sociologique des compétences enfantines , Paris, Presses Universitaires de France. Ils sont généralement fermés pendant les vacances scolaires. Revue internationale des sociologues de langue française, généraliste et ouverte à la diversité théorique et méthodologique.

Du côté de Letourneur, une matière sans cesse mouvante, un brouhaha parfois au bord de la dissonance, de l'informe, une sensation d'improvisation et de vie saisie sur le vif alors que le film est très écrit et maîtrisé qui évoque les films de Rozier ou de Cassavetes. A côté de ce film "plein", Civeyrac travaille plutôt le "creux", l'épure, le suggéré, les plans soigneusement composés mais sans jamais se figer dans le picturalisme , les lumières délicatement sculptées.

Ses modèles seraient plutôt du côté de Bresson, Murnau, Tourneur. Les nouvelles réalisatrices sont certes des femmes, c'est indéniable et si nous y incluons Jean-Paul Civeyrac, qu'il le prenne comme un hommage , mais ce sont avant tout des individus, des êtres singuliers, des cinéastes - terme indifféremment masculin et féminin.

Rencontre avec Sophie Letourneur: Et encore, je n'en suis pas sûre. Il me semble que le film de Katell aurait pu être fait par un homme.

Je crois que le regard se différencie selon chaque individu, pas selon le sexe. Mais quand on est une artiste, femme, mère, on se pose forcément la question de la féminité, de la maternité, dans le contexte de son art et de sa condition d'artiste.

Dans La Vie au ranch, je pose directement la question de l'image de la femme au cinéma. C'était un enjeu central dans l'écriture et la mise en scène de ce film. Je voulais donner une image de la jeune fille qui ne corresponde pas à celle qu'on voit généralement au cinéma, que ce soit d'ailleurs dans les films de mecs ou de filles. J'ai eu des partis pris dès le casting. Et j'ai fantasmé mes personnages à ma manière, plus crades et moins soignés que dans la réalité, en exagérant.

Je me suis dit que ce serait bien de montrer des filles qui ne sont pas dans l'obsession de leur image ou dans l'orientation de leur image pour la conformer à un regard de mec.

Cela dit, je ne crois pas qu'il existe un regard spécifiquement féminin. La façon dont on filme des jeunes filles dépend de son propre positionnement par rapport à la question de l'image de la femme au cinéma. Moi, c'était mon sujet. Rebecca Zlotowski ou Katell Quillévéré ont un autre propos dans leurs films respectifs. Chez Rebecca, c'est le deuil, chez Katell, c'est le rapport à la religion, au désir et à l'interdit.

Je me demande d'ailleurs si on leur a posé le même genre de questions à l'époque. Rebecca, au départ, est scénariste. Scénariste est peut-être plus un "métier de femme", de même que monteuse.

Il y a des postes dans le cinéma qui sont plutôt féminins. Je vais répondre à un niveau très personnel plutôt que général. J'ai un enfant, et la vraie difficulté pour moi, c'est ça: Etre mère, ça occupe, ça laisse peut-être moins d'espace pour réfléchir et développer des projets artistiques. La question majeure tourne pour moi autour de ça. Ma plus grande difficulté, c'est de trouver la disponibilité mentale pour me consacrer à la création. Rencontre avec Katell Quillévéré: En revanche, nous avons toutes trois choisi un sujet personnel: Rebecca plonge son film dans un milieu, celui des motards, avec une part fantasmatique qui lui permet de rejoindre des questions plus intimes.

Quand j'invente un personnage, je me mets à essayer de penser comme un vieillard de 80 ans qui va bientôt mourir, comme une jeune fille de 14 ans, comme une femme proche de la ménopause qui vient d'être quittée, etc. Du coup, mon identité se déploie, devient diffuse, diverse.

Je n'ai jamais été à l'aise avec la question du féminin en art. Et puis un tas d'hommes immenses m'ont influencée, comme Bergman. Si je me demande: Je dois être consciente que je suis aussi en train de filmer un documentaire sur ce qu'elle est à cet âge de sa vie.

Et que mon film ne sera réussi et riche que si j'accepte de m'ouvrir à cette vérité-là et à la saisir. Du coup, il faut que je sois encore plus ouverte et attentive aux accidents du réel, à une fragilité qui fera partie des plus belles choses qu'elle pourra me donner.

On peut aussi avoir cette démarche-là avec tous les acteurs: Mais je pense que c'est encore plus criant quand on est face à quelqu'un qui ne joue pas parce qu'il ne sait pas ce que c'est que de jouer. Cela influence forcément la forme finale. Evidemment, nous en profitons nous aussi.





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